所以原版要让王小贱突然的，毫无征兆的，就发动了对黄小仙的爱情突袭，并一举得手。

　　为女主打造的男性不止如此。

　　只想买个拜金女但内心“清醒”，青睐女主的高帅富。

　　实际上，对于成功男人来说，基本会选择嗲嗲的女生，而不是黄小仙。

　　除非黄小仙在现实中长的够美。

　　一般男性需要同舟共济，很成功的除非校园恋，基本不考虑黄小仙。

　　男人就是这样，始终审美保持一致，一个高学历精神世界丰富的女生，和一个长得漂亮青春无敌的女生，几乎都是选后者。

　　然后，黄小仙还有个倾听自己垃圾话，教父一般的领导大老王。

　　集齐了所有小妞电影的套路。

　　只能说鲍晶晶不愧是北电文学系毕业的，吃的很准，刀法精湛。

　　有茱莉亚·罗伯茨的《漂亮女人》《留住有情人》《我最好朋友的婚礼》《落跑新娘》的影子。

　　原版演员的功劳也不小，演员很强，怼着拍就行。

　　文章扮演的王小贱，很娘泡但是也很可爱，分寸拿捏很好。

　　另外张嘉译、海清的客串也都很抢眼。

　　尤其是海清那段绵里藏针的台词，处理得很棒。

　　相比原版，沈三通做了一定魔改。

　　要是按照原版走，很多女观众会得出两个结论：第一男人都是不可靠，不可信的；第二需要找一个备胎。

　　叫做《失恋33天》，其实讲的不是失恋，也不是恋爱，而是彻底的女频爽文，甚至可以叫《一个备胎的自我修养》。

　　就算不进行魔改，放在现在，男观众看了也不会觉得不妥，最多轻微吐槽。

　　不过挂了监制，沈三通还是做了改动。

　　必须和外部叙事划清界限。

　　很长时间以来，中国社会流行“野蛮女友”，在韩国电影《我的野蛮女友》之后达到了巅峰。

　　女孩子们一个个以“野蛮”自居，有理由要找茬，没理由创造理由也要找男朋友的茬儿。

　　殊不知在谈恋爱之初，“野蛮”是小个性，是小可爱，但是如果想如此野蛮着过一辈子，要么男人是受虐狂，要么就和《33天》开头的分手一样，陆然必须要选择走开。

　　在韩国，讲女性主义，是可以理解的，没法不魔怔。

　　它那个社会就是很压抑。

　　但是中国不适合，女性劳动参与率全世界大国里面最高。

　　不该强调女性主义，而是该强调女性解放。

　　魔改主要是两点。

　　一个是高富帅背后吐槽，人前对女主保持礼貌，背后吐槽她不如自己找的老婆，要求只有骗子能满足。

　　按照《失恋33天》的设定，王小贱这样的真的只有骗子才能满足。

　　后世就有针对的骗局，有个帅掉渣追求一女的，说一见钟情，愿意给她买房，房本只写她名字。

　　开始女的不信，男的真的带她去买了房，付了首付，房本也确实只写了她一个人的名字。

　　女的全家以为遇到肥猪了，准备再切点肉，结果发现男的人间蒸发了，只留给女的高过售价的贷款。

　　原来这男的就是开发商找来的男模，目的就是让这群男模骗一帮傻女人来买房子，本金都是开发商出的，就为了让女人稀里糊涂用更高的价格贷款买房。

　　日后的《好东西》，比《失恋33天》更逆天，完全是女权小段子。

　　这类电影，跟那些骗女人买房子的男模一样的套路，就是提供过高的情绪价值，然后把女人骗进来，等骗完了拿钱就走。

　　后世加上网购平台消费主义，以及外部联动，筛选出来不少结晶的，正好让《好东西》收割。

　　这类观众，只想从电影里去验证预设的意识形态。

　　这类群体所主张的本身就是一种身份意义上的纯粹暴力，强调“情绪”“轻松”，实际上是虚无的无责任。

　　当任何一点不舒服出现的时候，如同炸毛的刺猬。

　　对任何事物进行无智力与无能力的嘶吼、举报，是最擅长的事情。

　　这种标签筛出来的，和美国国籍、日本出道、拜金炫富、舔南韩之类的标签，筛出来的，面对所谓的“威胁”，展现出来的歇斯底里几乎一致。

　　沈三通称之为“狗哨圈”。

　　只有能听到固定频段的生物，才能得到这部分信息。

　　而这类电影的导演，只是利用固定格式迎合市场。

　　长此以往，电影不再是大众的，也不是类型的，是“小院高墙”的，是封闭的。

　　电影没必要存在了。

　　完全沦为了工具载体，换成电视剧、小说、歌曲，任何载体都一样。

　　而文艺作品，包括电影，最最重要的一定是在人观赏作品本身时，给人美的感受。

　　其余的，比如意识形态，必须看解析才能了解的信息，都得往后排。

　　全靠“狗哨”来吸引人的电影毫无意义。

　　如《好东西》，从宣传到表达都在大打意识形态，画面、对白甚至故事都不重要，一场戏下来就是为了爆出金句，给博主和短视频作者解析。

　　所以沈三通第二个魔改，结局改成了遗憾的开放性的结局。

　　遗憾是王小贱拒绝了黄小仙。

　　开放则在于没有完全拒绝，留了一个引子。

　　作为商业电影，要有商业的一面，同时也不能完全沦为外部意识的大喇叭，自知或不自知的为其服务。

　　也许当下没那么严重，但必须时刻警觉。

　　沈三通不照顾巨婴，扎了两根刺。

　　让被社会主义保护的巨婴，重新审视自己的爱情观，和对待她们男友的态度。

　　撒娇可以，但别把撒娇当个性。

　　不讲理可以，但是记住自己是在不讲理。

　　正常女性，可以看懂在剧情和台词之间隐藏的黄小仙，对她自己性格的反省，也能够理解黄小仙会有一个稍微伤感的结局。

　　10年，没到后世的魔怔程度，和不魔改男性也无所谓一样，魔改了女性也不会太在意。

　　至于很少一部分，人数很少声量很大的群体，不用过于在意。

　　单纯从电影盈利来说，沈三通也需要淡化里面的女频气息。

　　这部戏最大卖点是他挂了监制名字，给了火车头厂牌，扩大观影群体。

　　女频味道太浓，反而不利于票房。

　　沈三通希望《失恋33天》，是都市时尚类型电影，是“小鸡”类型电影，爱情喜剧电影，但绝不是外面的“狗哨”。

　　当然，沈三通也不会让人从电影里学到什么。

　　那不该去看电影，而是该去上课。

　　他只是觉得，电影是大众的，可以有不同类型的百花齐放，但不应该是尖锐对立的封闭圈子。

　　另外。

　　电影是用来看、用来听的，也是电影的生命力所在。

　　在小屏幕上，和在电影院区别大了去了。

　　如果变成了“狗哨”电影，电影不需要存在，影院也不需要存在，放在手机上一样看。

　　类似《好东西》的电影，只是榨取电影行业的生命力。

　　这些玩意是鱼塘主养的鱼。

　　沉浸在这种特定词汇和黑话构成的语言游戏里，是愚蠢的。

　　没有从某种创伤性的事件中获得解放的人，也是无法支撑自己生命内核的。

　　换句话说，这是一种唯心，往往是极端唯心主义。

　　而在人世间，极端唯心是有专攻的。

　　对于男性的极端唯心，专攻是机器，因为机器更唯心，表现就是“进厂”。

　　机器不会说话，绝对唯心，比极端唯心还要唯心，机器沉默但振聋发聩。

　　也可能是坐牢。

　　对于女生的专攻，则是“时间”。

　　二十岁的感受，和三十岁是不同的。

　　三十岁，和四十岁也是不同的。

　　时间也不会说话，也是绝对唯心。

　　沈三通如今是影视资本里最强的一支，他也可以做鱼塘主，用标签筛选，但是他知道最终后果。

　　大部分人遵从生命本能。

　　这种玩法，断子绝孙，只会把电影玩死。

　　电影会成为找认同的东西，而不是感受快乐，圈子越来越小。

　　这类“狗哨”电影，和一些拍不好的爱国任务电影，是有异曲同工之妙的，都是为了意识形态服务。

　　不同的是，刻板爱国任务电影，可能是反串。

　　共情和表达做不好，没有观众去看，最多单位包场。

　　而外部意识任务电影，筛出来了一批人，愿意去看。

　　无论如何，“狗哨”电影，是一种脱离实际的虚无，无法感受到快乐。

　　沈三通边看电影边思考，考虑以后，观众只需要欣赏电影。