“对应我们脚下的土地走向光明，国家迎来了光明。”

　　沈三通强调道：“陆剑雄这个人物的安排，是和现实历史呼应。”

　　“大屠杀是发生了，但是中华没有灭，从低谷走了出来。”

　　“大屠杀五年后，42年，日本只能龟缩在碉堡，侵略野心完全破产。”

　　“而37年到07年，七十年的时间，我们中华民族更是从深渊中走出，前途、命运无限光明。”

　　“一个伟大的文明，一个伟大的民族，不是强大时上升期多么煊赫，多么风光，而是可以从每一次低谷中走出来！”

　　“毫无疑问我们中华文明是伟大的民族！”

　　刘烨道：“导演，我以茶代酒，敬你一杯，说的太好了！”

　　范伟也表态道：“说的好，我们是伟大的民族啊！”

　　陆川执导的时候，剧组情绪非常消极，尤其是中方团队。

　　日方嘻嘻哈哈，不受影响。

　　沈三通将主创积极性调动了起来。

　　《南京》原版最大问题是日本视角一以贯之，有血有肉，突出人性，还有忏悔，中方视角细碎。

　　改动针对这两个，把角川视角打散，陆剑雄视角贯穿始终。

　　其他方面不做改动。

　　原版“小妹”的一段越剧小曲明显敌不过日军鼓点阵阵的跳丧舞，打着麻将的金陵女子更无法匹敌跳着“田乐能”的日本男人。

　　这种对比不对，女对男，心态上把小日本摆在了强势地位，摆在了雄性地位。

　　沈三通很不喜欢这种心态。

　　日本是在上升期，遇到了中华民族的下坠期，还是西方联合撕咬的近代史低谷。

　　换个上升期，哪怕是封建王朝的中前期，也能把穷鬼帝国主义的小日本揍出屎。

　　不能因为暂时的失败，把整个民族原罪化。

　　上升期的野蛮，也许能暂时战胜下坠期的文明，撕下一块肉来，但不可能永远胜利。

　　但是背景是大屠杀，哪怕日本是趁虚而入，发生了就是发生了。

　　沈三通没做改动，记住这种感觉。

　　撕裂般的痛苦。

　　现代人要做的是绝不让历史重演。

　　原版把忏悔删掉的话，放眼影视行业，水平、立场没太大问题。

　　甚至能说的上正剧。

　　就算不删掉，也是很好的反面老师。

　　不从正常人角度看，原版在文艺领域，已经很难得。

　　《南京》剧组拍摄进度越发顺利。

　　11月28日。

　　提前结束天津戏份，转战长春。

　　陆川为这部戏付出很多。

　　斥资3000多万，耗时半年在长春农安县龙王乡太平池搭建起一座“南京城”，复原出800亩的废墟城池。

　　影片中的新华门、教堂、金陵女子学校等重要场景均包含其中。

　　设计图纸中曾经的南京城结构、大小比例、房屋位置等均被清晰标明。

　　选择在长春而非南京搭建，是因为70年前的南京冬季气候寒冷，还有雪景，景观和东北相似。

　　影片拍摄周期长，当南京气候转暖周围景色变绿后，会影响片中场景需要呈现的肃杀气息。

　　陆川回来了，盯着沈三通：“我不能让你把我的戏毁了。”

　　挺尴尬。

　　剧组离开他之后，运作的更好。

　　他也不敢声张，《寻枪》时候他是新人，要是现在传出去剧组被沈三通夺权，丢死人。

　　沈三通道：“你不给日军找人性，我扭头就走。”

　　陆川后续拍鬼吹灯，鸿门宴，能看出来，和贾樟柯、娄烨不一样。

　　就说原版《南京》，电影开始时，镜头分别给了日军攻城和国军内讧，是纪录片风格的电影。

　　刘烨扮演的陆剑雄就义时，突然高喊“中国不会亡”，陆川煽了一把情。

　　江一燕扮演的小江等人自告奋勇去给日军当慰安妇那场戏，煽情更是不遗余力。

　　说明陆川自己代入了，没法克制。

　　中方视角磕磕绊绊，日本视角一以贯之，也是因为作为导演的陆川，代入了中方视角。

　　所以产生很多痛苦挣扎，拍起来断断续续。

　　日本视角是脱离的，所以才那么淡然。

　　给角川最后忏悔自杀，大概率也是陆川情绪到了，必须让他死。

　　陆川其实是仿照《辛德勒名单》。

　　他很喜欢“借鉴”。

　　《寻枪》是姜文的，另一部《可可西里》抄纪录片《我和藏羚羊》。

　　问题是辛德勒有原型，德国也跪了。

　　不仅是跪了，德银里面，犹影响力很大。

　　德国做生意也有意让着犹。

　　日本呢？

　　没原型，也没跪。

　　结果《南京》这部片子虚构了一个辛德勒出来。

　　整体视角过于“冷静”了，冷静的更像是个日裔的导演。

　　这也是当下文艺领域的问题。

　　没有立场，刻意回避立场，不愿意维护本国利益。

　　沈三通有一个荒诞，但是可能接近于事实的猜测。

　　正常人来看，陆川是美化了日军。

　　但是日本右翼在阻止这部戏拍出来。

　　同时，对于一些人来说，陆川是美化的不够。

　　《南京》这部戏，最初是美国投资方，看过《可可西里》，想要出资由陆川拍摄一部亚洲版“辛德勒名单”。

　　要求是是剧本由美方提供，讲述在南京大屠杀期间拉贝拯救中国人的故事。

　　可想而知这剧本是什么成色。

　　陆川查阅大量历史资料后，决定拍一部自己心目中关于南京的电影。

　　这个选择，陆川拒绝了美国投资，也就是拒绝了走贾樟柯、娄烨的路线。

　　然后中影主控，拉来了覃宏，才有了这部戏。

　　那么，对于一些人而言，陆川做的就是政府的宣传片，是命题作文。

　　一些人根本不愿意有人来谈这件事，不符合外务省给他们的任务。

　　还有一些，觉得角川所代表的日本形象过于颓废，不符合武士道精神。

　　陆川就成了夹心饼干。

　　正常人不满意他，无中生有，弄了日本版辛德勒出来。

　　反的，觉得陆川不够反，迎合了政府需要。

　　在当下，沈三通不得不承认，陆川是进步力量。

　　情况就是这个情况。

　　要等到更多新力量起来，陆川才会被淘汰。

　　12月1日。

　　沈三通发布了《生快2》最终预告片，也发行了第二首推广单曲，抄的李荣昊的《爸爸妈妈》。

　　“爸爸妈妈给我的不少不多

　　足够我在这年代奔波

　　足够我生活……”

　　剧组收工。

　　韩三平领着一老头：“三通，我给你介绍，陆老哥，著名作家，一级编剧，也是陆川导演的父亲。”

　　陆天明揶揄道：“哪什么著名作家，沈导才是著名导演。”

　　沈三通意外的看了陆川一眼。

　　打不过叫爸爸？

　　陆川窘迫道：“爸，你怎么来了？”

　　陆天明没好气道：“我不来给你撑撑场子，你要被欺负成什么样？”

　　韩三平把沈三通拉到一边道：“把剧组交给陆川吧，我告诉你，你这个剧组，有内鬼。陆天明就是人家叫过来的。”

　　“关键是退出的日本导演，还有演日本兵的留学生，向一些部门反应你的问题。”

　　“这部戏之前遭遇有关部门的否决，经过很长时间沟通才通过的。”