第35章
那个还没正式露面的沈处长说得越多, 张萌的双手慢慢地越攥越紧，手指的关节开始泛白，指甲几乎要陷进掌心, 心里、脑子里盘旋的只有一句：好狠好毒！
直到受刑之人绝望怒骂，沙哑悲怆的声音让她陡然间一个激灵。稍稍回神，她就觉得冷气沿着脊椎骨一阵一阵的往上蹿, 攥在一起的双手冰凉的不带一丝温度。
严刑拷打, 用身边亲近的人进行威胁, 这明明是很常见的桥段，同类型影视剧中类似的场面没有五十也有三十，她小一点的时候跟着爸妈不知道看过多少，为什么还会这么入戏？甚至于，她还有些感同身受的恐惧？
张萌一瞬间生出了疑问，只是来不及细想, 注意力又重新投注在接下来的剧情上。现在，她满脑子最担忧的是：这个人, 会就此叛变投敌吗？
以往剧中，不是没有可恶的叛徒, 但对于叛徒的塑造, 基本上有两种：
一种往往会给出一些前因, 或者会有一些后续, 譬如说，他之前本身就有品质上就有比较严重的问题，后面剧情中做过很多坏事这种。这样的人, 在被抓之后, 很快就会发生转变，甚至不需要受刑, 是彻头彻尾非常模式化的反派设定。
另外一种，场面就和这个差不多。本人非常坚韧不屈，却因为另外的原因受到威胁陷入两难，一番艰难的心理挣扎之后，被迫选择叛变。
但是，后一种情况出现的比较少。因为这种“两难”场景的出现，通常是为了通过敌人的残忍与不择手段，来凸显我方的宁死不降，目的一方面主要是为了弘扬正面的精神，另一方面以此来引发观众同仇敌忾的心情，增强对剧情的代入感。
这种场景的后续也有一个比较模式化的处理方式：受刑者受到了威胁无法抉择，但人质深明大义自己放弃了生命，使得受刑者没有了后顾之忧，保留了光辉，慨然赴死。
张萌最初看到剧情这么发展的时候，还会大受震撼十分感动，可那么多影视剧都喜欢这么干，她就觉得很腻歪了。
生死抉择面前，哪儿来那么多那么多的大义凛然伟光正？尤其很多还是普普通通的老百姓，怎么可能就一点儿都不害怕，不退缩？为正面而正面，简直都不像是人了。
就像现在，那人自己能扛得住受刑的痛苦，能不惧死亡，他还能忍心牵连心爱的女人在他面前受苦，死在他前面吗？最起码，张萌觉得，现在这个情况，那人就算是叛变了，也不足为奇。
*****
李队长挨了一句怒骂，反而笑得很开心，长叹一声：“我还以为你真是个哑巴呢！这下，可终于舍得开口说话了。很好！”
他走到那人面前，掐着他的下巴使劲儿把他的头抬起来：“你是现在说呢，还是等我把你的女人请过来，团聚以后慢慢说呢？”
那人死死地瞪着李队长，眼珠充血几乎要脱眶而出。如果目光能化为实质，那李队长这会儿一定已经被万箭穿心。
“看来，你还是不乐意啊，真是不见棺材不落泪！”李队长骤然间变了脸，“我倒要看看，你身上是骨头更硬，还是心更硬！”
他冷笑一声，松开手。正要转身，那人忽然低声道：“等等。”
那人干裂泛白的嘴唇颤抖着，脸上的肌肉抽搐着，终于狠狠地闭上眼睛，整个人瞬间像是被抽掉了骨头一样：“我招。”
张萌心里的大石头终于落了地，但却差点儿砸得她一口气喘不过来：就这么招了？没有继续受重刑，没有敌人当面折磨的挣扎转变，甚至都没等到敌人把人给抓回来，就这么简单的招了！
不过，也是啊，逃是逃不掉的，除了饱受折磨而死，只剩下叛变这一条路。非生即死再没二话，既然下不了狠心，那转变只在一瞬间才真正符合情理，哪儿会有那么多艰难的挣扎？
然而，就算她之前已经有了预感，就算她曾经无数次吐槽，就算她觉得哪怕叛变了也只是普通人在那种情境下的正常反应，她还是油然而生出无比的失望。
刚刚，她还忍不住同情这人陷入两难境地，现在，她只恨他没有早点死掉一绝后患才好！
这个时候，她忽然发现，她心里讨厌没有人情味儿的伟光正，骨子里却还是期盼着这样的正面形象的，哪怕这很俗套，很不符合普通人的常规认知。
不管她这一瞬间怎么想，剧情还在继续。
那人心理防线彻底垮了，再没有任何犹豫，开始详细供述：“我的上线，叫张志江，他的伪装身份是……”
李队长让人记录口供，自己开始就一些细节反复查问。
可以想见，下一步就是通过这些口供来大肆搜捕了。张萌心中惶惶，急切地皱着眉。难道，真的会因为这叛徒遭受巨大损失吗？
*****
老张坐在电视机前，看到这儿的时候，忍不住长长的呼了一口气。哪怕这是他第二次看这一段，仍旧止不住拍案叫绝的冲动。尤其，他已经知道，这部剧的编剧、导演还有剧中那个“沈处长”竟然是同一个人。
如果这个名叫顾盼的年轻女孩儿，真的是这部剧的核心的话，那她不但技巧高超，还实在是一个玩弄人心的高手！
单就这段剧情来说，那真就是一个很常见的桥段，人物选择叛变这一点，也没有脱出俗套去。那要说绝，是绝在了什么地方？在于导演对观众的掌控。老张敢打包票，别看剧情老套，但凡是看了这一段的人，就没有不后背发凉提心吊胆的。
常规来讲，观众在看到刑讯逼供这种场面时，是很难有代入感的，通常是上帝视角在旁观讨论：
他们通常不会把自己代入受刑的一方——那太惨了，大多数人都不乐意自讨苦吃，让自己心里不痛快的。
他们更不太可能代入审讯者——没有意外的话，审讯者都是反派，没有人打心底里和坏人站同一条战线吧？
那为什么在看这部剧的时候，观众就会这么投入了呢？因为导演。
导演对于细节的处理，让观众在不知不觉中代入了受刑者的角度，然后又将他们拉出来，从而才产生巨大的矛盾的心里波动。
审问过程中，审讯一方之间的交流，是应该避开受刑一方，以免被听到什么隐秘，引发不必要的问题。但是在本剧中，沈处长却一定要让李队长在刑讯室内，当着受刑者的面来接听。那么她的话，其实就是故意说来让那人听见的。
观众在注意听沈处长两人说了什么、观察李队长作何反应的时候，无形中已经和受刑的那个人统一了视角。
这其中另外一个很关键的地方就是，在李队长与沈处长通过步话机来对话的全部过程中，镜头一直只停留在刑讯室内，停留在李队长的身上，从来没有对受刑者的特写，更没有切换到沈处长那边。
只要当时镜头一有切换，观众的视角就会被立即打破，自然也就没有办法感受到受刑者的切身之痛，产生同情与对敌人的憎恨。而这种情绪会让观众在受刑者面临抉择的时候，同样感觉忐忑、为难、煎熬。
可当受刑者做出叛变决定的那一刻，观众就会本能地从他的角度脱离出来，站在旁观者的位置上，以大局出发的角度来审视，之前有多少难过，全数转化为叹息、恼火与担忧。
这么一个老套路，能从头到尾，完全牵着观众的情绪，引导着观众的喜怒忧愁，导演也是在细微处玩出花儿了。